Nachricht

Jul 17, 2023

KI öffnet der NFT-Künstlerin Ellie Pritts Türen in der Bitforms-Galerie in NYC

Künstliche Intelligenz und analoge Technologie arbeiten in den fantasievollen Animationen der bekannten in Los Angeles lebenden NFT-Künstlerin Ellie Pritts zusammen. Diesen Monat wurde in Los Angeles ein nicht fungibler Token (NFT) eingeführt.

Künstliche Intelligenz und analoge Technologie arbeiten in den fantasievollen Animationen der bekannten in Los Angeles lebenden NFT-Künstlerin Ellie Pritts zusammen.

Diesen Monat feiert die in Los Angeles ansässige Künstlerin für nicht fungible Token (NFT) Ellie Pritts „In the Screen I am Everything“, ihre erste Einzelausstellung in New York City – und ihre erste Übernahme der neuen Kunstgalerie bitforms.

Acht Animationen aus der Technicolor-Ausstellung können als NFTs auf Ethereum geprägt werden und werden neben einigen physischen Drucken auf Bildschirmen angezeigt. Der vielschichtige Prozess, den Pritts für alle drei gezeigten Serien verwendet, vereint sie medienübergreifend.

Pritts gelangte 2021 in die NFT-Szene, als sie versuchte, ein paar bestehende Videokunstwerke zu prägen – und zusah, wie sie durchstarteten.

„Ich hatte diesen Cache voller Videokunst“, sagte Pritts gegenüber Cointelegraph. „Ich habe es auf Instagram oder in anderen Projekten gepostet, aber ich glaube nicht, dass es jemals eine Möglichkeit gibt, damit Geld zu verdienen.“

Ihre Videopraxis war größtenteils therapeutischer Natur gewesen, aber plötzlich machte der Blockchain-Boom ihre Arbeit wertvoll genug, um die Anschaffung neuer Werkzeuge zu finanzieren, mit denen Pritts anspruchsvollere Videokunstwerke erstellte.

Magazin: Experten wollen KI menschliche „Seelen“ geben, damit sie uns nicht alle töten

Sie hatte vor der COVID-19-Pandemie Konzertfotografie gemacht und war als professionelle Cellistin aufgetreten – bis 2021 musste sie sich auch mit medizinischen Problemen auseinandersetzen, die sie gemieden hatte, wie etwa ihrer neu entdeckten Unfähigkeit, ihren Bogen zu halten. Pritts nahm sich für das neue Jahr vor, Anfang 2021 mit dem Malen von Porträts zu beginnen, konnte jedoch keinen Bleistift verwenden, um vorläufige Skizzen zu zeichnen.

„Ich ging zum Arzt, ließ viele Tests durchführen und stellte fest, dass ich an dieser degenerativen neurologischen Erkrankung leide“, erinnert sich Pritts. „Sie hatten weder Antworten noch Trost. Sie sagten: „Du verlierst diese Fähigkeiten, sie werden nicht zurückkommen, wir wissen nicht, wie viel schlimmer es noch werden wird.“ Entschuldigung.'"

Pritts begann, sich mit künstlicher Intelligenz (KI) zu beschäftigen, nachdem sie ihre Diagnose erhalten hatte. Ihre Show bei bitforms beginnt mit „Relative Minor“ (2023), einer trippigen Animation, die allein in der mandarinenfarbenen Nische des Eingangsbereichs montiert ist. Im Vordergrund des Werks zoomt ein von Stable Diffusion heraufbeschworenes weibliches Gesicht unendlich nach innen und verwandelt sich durch Farben, Ausdrücke und Winkel auf einem Glitch-Art-Hintergrund, den Pritts selbst mithilfe von Vintage-Hardware mit gebogenen Schaltkreisen hergestellt hat, die sie von einer jetzt wieder auflebenden Generation von Kunsthandwerkern erworben hat.

„Relative Minor“ ist ein kleiner Vorgeschmack auf den späteren Höhepunkt der Show. Das zentrale Gesicht der Arbeit ist AIs Vision von Textaufforderungen aus Pritts‘ Traumtagebüchern. Sie verfügt über Hunderte Seiten Selbstgeschichte in Google Docs und physische Tagebücher aus ihrem Schlaf- und Wachleben, die bis ins Alter von neun Jahren zurückreichen.

Traummaterial sei jedoch eine besonders gute Anregung, sagte Pritts, „weil ich Bibliotheken und Themen erstellen kann, die in meinem eigenen Unterbewusstsein immer wieder auftauchen.“ Ein Thema, das göttliche Weibliche, bestimmte den größten Teil dieser Show. Pritts überredete die Voreingenommenheit der KI, archetypische Gesichter zu schaffen, die nicht ganz so stereotyp hübsch aussahen, wie der Algorithmus dachte, dass sie sein sollten.

Anschließend ließ Pritts die Animation der KI über Videohardware aus den 1990er Jahren laufen, die neu verlötet wurde, um visuell verzerrte Ausgaben zu erzeugen. „Genau das ist Glitching“, sagte sie. Da sie immer noch spürte, dass die Arbeit noch nicht abgeschlossen war, schuf sie den Hintergrund mit einem modularen Video-Synthesizer, „der mit kleinen Kabeln wirklich ähnlich wie ein modularer Audio-Synthesizer funktioniert“, sagte Pritts. „Das Gleiche, aber es ist die Videoausgabe.“ Sie hat bisher wahrscheinlich 20 solcher Animationen gemacht – diese Ausstellung versammelt sieben.

Als nächstes betreten die Betrachter den blinkenden Garten der „Fleur Glitch“-Serie von Pritts, in dem auf Film Blumen blühen und verwelken – ein Glanz, blitzgefroren und brillant in polychromatischen Giclée-Drucken. Die Künstlerin wandte Techniken aus ihren rekursiven Traumlandschaften auf Aufnahmen von Schnittblumen an. Einige Aufnahmen stammen von ihr; Einige stammen von Stock-Websites. Anstatt die Blumenanimation jedoch über ihre synthetisierten Glitch-Grafiken zu montieren, integrierte Pritts digitale Abstraktionen in das Innere der sich verändernden Formen dieser Blumen. Mit jedem Augenblick, der vergeht, eröffnen sie sich verändernde Portale in verführerische digitale Leere.

„Es ist eine coole Gegenüberstellung zwischen der Natur“, sagte Pritts, „und der Textur von etwas, das vollständig von Menschenhand geschaffen und computerisiert wurde.“ Bitforms-Gründer Steven Sacks sagte Pritts, sie solle einige Frames aus den Animationen isolieren und präsentieren. Sie hängen an den zitronenfarbenen Wänden rund um ein ebenfalls von Pritts installiertes Wandgemälde, das aus Standbildern dieser Serie besteht. Die Drucke ähneln Siebdrucken, erinnern an Andy Warhol und ziehen tiefe Parallelen zwischen seinen Superstars und Pritts‘ Blüten.

Der letzte Raum der Show öffnet sich zu einem Wunderland aus sechs gerahmten Leinwänden, die von Pritts' surrealen Szenen beleuchtet werden, ein Spektakel, das durch die Bewegung unterschiedlicher Tempi und Richtungen glitzert. In einigen Werken sind sogar kurze Gastauftritte von Pritts selbst zu sehen. Die Affäre beginnt jedoch mit einer stillen Hommage – zwei neuen Drucken aus ihrer „Divine Recursion“-Serie, die sie ursprünglich mit den Händen malen wollte, aber im Herbst 2022 auf der bahnbrechenden KI-Show von bitforms in San Francisco erstmals vorgestellt wurde.

Nach ihrer Diagnose nahm Pritts die Sammlung vorläufiger Skizzen, die sie fertigstellen konnte, und baute mithilfe maschinellen Lernens ein Modell, das sie darstellen sollte. Sie fütterte ihre Skizzen mit diesem Modell als visuelle Aufforderungen, gepaart mit Textaufforderungen aus ihrem Tagebuch – dieses Mal aus ihrem wachen Leben, wo sie sich oft fragte, wie es wäre, sich sicherer zu fühlen. Pritts fand die Ergebnisse zutiefst persönlich. Die letzten Schnörkel fügte sie mit der Grafikbearbeitungssoftware Procreate hinzu.

„Diese sind besonders rekursiv, weil sie auf [KI-]Gemälden basieren, die ich in der ersten Runde gemacht habe“, sagte Pritts über die Porträts. „Das war eine frühere Version von Stable Diffusion. Wir sind drei Versionen später.“

Die Malerei faszinierte Pritts zunächst, weil sie in ihrer Praxis mehr Taktilität wünschte. Aufgrund ihres Gesundheitszustands und der sich entwickelnden externen Technologie hat sich Pritts größtenteils metaphorisch die Hände schmutzig gemacht, in einer Zusammenarbeit zwischen dem Bewusstsein und dem Unterbewusstsein der Künstlerin – gestärkt durch die mysteriöse Fähigkeit der KI, sich vorzustellen, wofür wir nur Worte haben.

„Es ist eine Art magischer Prozess, weil man nicht genau weiß, welcher Teil der Eingabeaufforderung sich auf die Ausgabe auswirkt“, sagte Pritts. „Eines der ersten Dinge, die ich gemacht habe, war ein Teil der Aufforderung, darüber zu sprechen, dass ich mich besser fühlen, mein Selbstwertgefühl steigern und selbstbewusst auftreten möchte. Ich wusste nicht, was zum Teufel mir das bringen würde. Nichts davon löst ein Bild in meinem Kopf aus.“ Zum ersten Mal verstand Pritts vollständig, wie es aussehen würde, als Königin zu leben – dank der KI.

Nur das titelgebende Kunstwerk der Show entzieht sich den Grenzen eines Rahmens und wird über einen Projektor angezeigt, um ein noch intensiveres Seherlebnis zu bieten. Es zeigt Pritts, die sich schüchtern vor einem Greenscreen in ihrem Studio positioniert – sie fügte anschließend KI und manuelle Bearbeitungen hinzu. Dann ließ sie das geänderte Video durch ihre gebogene Hardware laufen, „um ihm diese Wärme und Textur zu verleihen“, sagte Pritts. Wenn die gedruckten Porträts dieser Ausstellung ihre Vergangenheit und die gerahmten Traumlandschaften ihre Gegenwart darstellen, ist dieses Werk Pritts‘ Zukunft.

„Wenn ich jetzt nicht am Leben wäre, könnten sich aufgrund körperlicher Probleme viele Türen für mich schließen“, sagte der Künstler. „Ich spüre das Gegenteil, als würden sich Türen für mich öffnen.“

Neu: Die EU behält mit Metaverse-, KI- und Krypto-Strategien den Überblick über Web3

Blockchain verhalf Pritts erstmals zu neuem Ansehen, neuem Publikum und neuen Einnahmen. On-Chain-Transaktionen helfen ihr immer noch, ihre Arbeit mit Integrität zu verkaufen. Jetzt unterstützt die Technik auch ihre weiteren Erkundungen im Bereich der KI und hilft ihr so, ein königliches Selbst zu manifestieren, das einst unmöglich schien.

„Diese Einstellung zu Beginn eines Projekts hat enorme Auswirkungen, auch wenn sie psychologisch ist“, sagte Pritts. „Nicht in die Dinge hineinzugehen und zu denken: ‚Wie soll ich das machen?‘ sondern: „Ich kann alles tun.“ Das habe ich bis vor Kurzem noch nie gespürt.“

Was kommt als nächstes? Schwer zu sagen. KI entwickelt sich ständig weiter.

Reaktion hinzufügen

Reaktion hinzufügen